黑板报的报头（刊头）设计制作

　　组合体构图。在画面上围绕主体形象，将不同的时间、地点的景物，利用“叠印”或“蒙太奇”手法，把所要表现的事物片段创造性地进行组合，使画面产生连贯、对比、联想、衬托等效果。用这种构图方法，主体形象适宜用写实的方法进行描绘，背景则适用装饰的手法来处理，这样可使主体物象和衬托背景层次分明，虚实错落有致，具有较好的表现力，并能给人以丰富的联想。

　　平视体构图。报头的整个画面成为一个平面，无远近透视，画面中的各种物象都作为平面处理，构图自由，富于装饰性。画面的组合形象不受时间、空间限制。可把具象和抽象的形象布置在一个画面上，或平置在一个水平线上，互不掩盖，不强调空间前后，形象简易。但要强调物象的轮廓和结构特征，突出装饰效果。

　　透视体构图。基本原理与一般的绘画要求一致，在表现技法与绘制处理上，可以用程式化、条理化或装饰的表现手法，也可以是真实描绘物象的写实手法来绘制报头。

　　4、报头的表现形式

　　在黑板报报头构思、创作和设计中，要清楚报头画面的表现形式和用什么方式表达题意，是关系到报头画面是否有新意，有思想内涵，有艺术表现力和能否吸引读者的关键所在。

　　报头是通过画面形象传达信息的，这些画面给读者的感受在习惯思维上是熟悉的，是可认知的，同时也会通过画面产生许多联想。黑板报的设计和制作者同样也是从这个角度来进行构思设计报头画面的，因此，大多数的报头画面都以直接、程式、概念的形式来表达题意，这就是报头的直接表现，如宣传计划生育的报头，画面是以胖娃娃和妇女的形象构成；宣传安全主题的报头就会想到安全帽；宣传法制教育的报头，画面主体则是警察形象如此等等。这种表现方式画面明确简练，主题突出，使人看后一目了然。然而，报头采用间接的表现形式，报头的画面构成则是以寓意、含蓄的手法来表达题意，这就会给人一种寻味、遐想、启迪和发人深思。这正如老舍先生请齐白石老人根据清代诗人查慎行的《次实君溪边步月韵》中“蛙声十里出山泉”的诗句所作的一幅画一样，齐白石老人并没有“铺纸十里”来画青蛙，而是在画中画出山石之间，泻出蜿蜒溪流，溪中形态各异的蝌蚪顺流而下，游向远方。这幅出人意料的精彩画面，立意清新雅致，别出心裁，让人看后浮想联翩，在艺术上给人一种无限的回味和思索，使人感到了蝌蚪在长成青蛙后，蛙声绝不是十里出山泉的意境。

　　由此可见，报头的构思、设计和表现方法也要不拘一格，要打破墨守成规的保守表现方法，转变思维方式，使报头的表现艺术形式更新颖独特，寓意性、哲理性、象征性也要更加精炼、深刻、概括和巧妙。

　　5、报头的设计与创作

　　黑板报报头的设计创作讲究构图精炼，主题明确，形象生动，立意新颖，构思巧妙，丰富多变，所构成的画面既要符合宣传主题思想，又要使美化形式别出心裁，达到艺术与主题的完美结合。这就需要设计者具有丰富的阅历和深厚的艺术修养，没有日常的生活积累和艺术积累，在报头创作上就会有很大困难。因此，要想在艺术上达到一定的高度，适应报头设计创作的需要，就要持之以恒的刻苦学习，认真钻研，广收博采，细致观察，处处留心，加强锻炼，以提高自己的设计创作能力和绘画表现能力。

　　对于报头的设计创作，我们可将日常生活和大自然中所表现的形式美，以及电影、电视、戏剧，绘画作品，摄影作品，文学作品，民间艺术中所表现的美的形式加以借鉴、提炼、引用。也可采用“拿来主义”参考报纸、杂志、画报、书刊中的插图、插画、图案、封页画面及对美术作品、摄影作品、报头资料的临摹，或是对其进行修改、变化、加工和创造性的进行艺术组合，还可用自己拍摄的一些素材照片、写生作品来进行设计创作。

　　在报头的设计创作中，如果我们确定了黑板报的宣传主题，对于报头我们在第一时间就会想到用什么样的画面，用什么样的物象或是什么形式构成。这便是人们对事物认识后所产生的一种想象和联想。如宣传消防的板报，我们就会想到报头的画面应当画一部电话和“119”号码及消防队员的形象；宣传节水，就会联想到水龙头和水滴；宣传植树绿化，就会想到树林、绿叶等。正因为这些联想和想象，就会促使我们去寻找有关的报头资料和对路的画面形象，以便在报头画面中应用。因此说，联想和想象是设计创作报头的源泉。当然，在报头的设计创作过程中，虽然能参考到许多“报头资料”，但是大部分资料所提供的画面基本上是黑白作品，在色彩表现上可能是不尽人意，而且有的画面与自己设定的形式并不太相符。为此，我们要学会怎样选择画面素材，怎样进行画面形象的艺术组合和再加工，以及在此基础上的再创作。这里所说的艺术组合和再创作，是将选择的各种画面形象按主题和自己构思的形式，进行合理布局和艺术搭配，并要经过加工修改，使之成为一幅完整的画面。经过再创作的报头画面要注意构图、色彩、主体形象及各部之间的协调关系，所选择的物体形象要符合报头画面要求，切不可将不相关的图案和形象组合到报头的画面中，以免造成画面题意不清，图像混乱。

　　6、报头的位置设置与版面关系

　　报头在黑板报的位置与人们的视觉习惯有关，在排版一节中的“视觉与排列”里已做过阐述。因此，报头的位置设置主要是以人的视觉习惯来确定。我们把黑板按横向均分五个等份，然后再竖向地将整体分割成上下两个部分，版面就会分割成十个版块，我们把上边的五块按顺序排列（从左至右）为1、2、3、4、5，下边的五块按顺序排列（从左至右）为6、7、8、9、10.。在这十个版块里我们按视点走向确定报头的位置可为：〈一〉左部（1+6）、中部（3+8）、右部（5+10）；〈二〉左上部（1+2）、中上部（3）、右上部（4+5）；〈三〉左下部（6+7）、中下部（8）、右下部（9+10）。除此以外，根据排版设计报头的位置，还可设置在左中部、中部和右中部。当然，这些位置的确立，应以版面需要和设计来加以确定，不能为了所谓的出新意，随意定位，特别是版面的中下部和右下部，如果设立不好，版面就会失去分量和均衡，以至造成整个版面的设计失败。

　　7、报头的色彩与主题思想的关系

　　黑板报色彩应用最多和最复杂的地方是在报头上，因此说报头色彩的搭配、设色和运用是报头画面是否成功、是否达到预期效果、是否与主题思想相一致、是否与整个版面相协调的关键环节。

　　报头是在黑板的黑色基底上进行绘制表现的，它与在白色纸面上绘画有很大区别，在白纸上绘画，色彩运用是以白色作为视觉参照，画面上的黑、白和色彩可以控制，所绘制的形象是正像。而在黑板上绘画最初是绘制的反像，是要从黑往色彩和明度上深入，在这个绘制过程中，会有一些不习惯和别手。特别是用线描绘制物象时，往往黑色部分有时也会按习惯的做法绘制成亮色，如眼珠、阴影等部分。如果报头形象用写实手法描绘时，黑色部分和暗部的处理也并不十分容易。对此，我们应当了解一些色彩方面的知识，这对于用粉笔在“黑色”的板上绘制报头和整体版面的色彩处理是十分有帮助的。

　　（1）色彩基本常识

　　★无色彩系：也叫极色或是消色。指的是黑、灰、白色。这些无色彩只有明度差别，没有色度差别，它们与任何色彩放在一起都能协调。

　　★有色彩系：是指黑白灰除外的红橙黄绿青蓝紫色彩。

　　★原色：也称三原色，是指不能再分解的基本色；即品红、柠檬黄、湖蓝。用这三种原色可调配出其它任何色彩。

　　在我们所用的普通彩色粉笔中，相对应的红黄蓝三色粉笔由于含有大量的白色石膏粉或是其它形式的填料，它在黑板上所调配的色彩会呈现灰粉色倾向，因此在颜色混合调配时应多加注意。

　　★间色：又称二次色。指的是用两种原色调配出的色彩。如红加黄调配出的橙色；黄加蓝调配出的绿色；红加蓝调配出的紫色。

　　★复色：也称三次色。是由两种间色或原色与间色混合调配出的色彩。这些色彩因颜色调配的比例不同，会出现带有倾向性的灰调色彩。

　　★色彩三要素：一个颜色的特征和区别是由颜色本身的色相、明度、色度所决定。

　　色相：指每一个颜色的相貌和称谓。如大红、草绿、湖蓝等等。色相是区分色彩的主要依据。

　　明度：指颜色的明暗、深浅、浓淡程度。明度有两种含义：一是在一种颜色中加入不等量的黑或白，颜色明度所发生的变化；二是不同色相的颜色，它们之间各不相同的明度。

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